日本动漫扑克

不要带着道德观去看书去看剧去看电影等等的文艺作品 我是觉得剧情有些拖沓了和狗血了，日本动漫扑克可能缩减到一个电影长度差不多，剧情好看度配不上这个歌

顾魏医生人间真绝色！好男人！有误会立马解释，表白不拖拉，宠女朋友宠老婆！

要不是最后雨中双人舞太欲了，日本动漫扑克真的是两星……

“益纵饮，与鱼蛮鸟夷为俦侣，不复以骄贵相加。”丁若镛如此描述兄长到了黑山之后的生活，就这一句，联想到“上可以陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞儿”的东坡先生;从志趣上实在太像，这部片子也将成为我今年看过的最好的东方式古典韵味。 从庙堂抽身后的流放生活，固然拍得闲适悠远，底色其实仍是低沉的;只是把个体的悲欢让渡一些给自然之后，镜头下那种永恒的美冲淡了这份沉重。丁若铨无疑是儒家礼制下的代表性悲剧，但他身上的天性和热情最终拯救了他。薛景求把这种士大夫和旷野混合的气质表现得真好。 导演反思的历史传统，丁若铨和昌大败下阵来心灰意冷的那个体系，并非被全然摒弃了。正如最后的“白鹤黑山”之喻，影片给出关于传统的答案不是贬抑而是追问，关于人应该怎么面对一个庞大的文化，又怎么重新确立自我。这真是东方极了。

不太理解口碑扑街的原因…虽然后三分之一垮掉但总体来说完全可以划进好看的院线电影这个范围，也可能是暗示给的太暗而使得习惯于无视性少数群体的大部分观众都根本没察觉到形婚代孕这一层…？不知道是不是因为对所谓人性黑暗的表现程度的限制，日本动漫扑克似乎大多打着这个幌子的作品最后都要强行圆回来，填补一些温馨、以爱为驱动逻辑，所以这类作品总是后劲不足甚至严重拉垮到不如砍掉解密过程。镜头给的很漂亮工整，剪辑在对情绪推动的视觉化处理上要远远好于对情节本身的处理，不管是三个成年人还是两个孩子都呈现了非常抓眼的演技，但故事冲击力的层层递减恰好说明了对演员资源的浪费。中式家庭本来就够恐怖了，以等级而非感情为基础的结构对人的精神折磨压迫是一个非常好的点，我不能接受小偷家族般的走向和最后看似光明的结局。

世道那么污浊，不如研究一些通透之物。可能对于个人来说确实是最好的选择，但我实在是忍不住要想，如此这般，那些受尽苦难的人要怎么办呀。不过片中好奇开放的态度还是挺好的。

光妹真是逃过了岁月所有痕迹，依稀记得至少15年前和现在，日本动漫扑克除了眼神中多了一份坚定的淡然，其它一点都没改变啊；虽然近年几部戏在很明显的另择戏路，但骨子里那份少女情怀却是气质天成，整部剧每当光妹出镜，那瘦削的身体和温暖的笑容，总是给人一种无比安心的感觉。// PS. 用当下的词来讲，我算是熊光“路人粉”——彼时我最喜欢美嘉安室和婆崎，但不觉间竟也把熊光的歌基本听了个遍——果然时间才是最摧枯拉朽的“回忆杀”。。

第一次看的时候因为Sheldon滤镜有些难入戏，15分钟左右就停下来了。第二次如入佳境，看得我一把鼻涕一把眼泪。

愉快的观影体验，日本动漫扑克应该是近年来笑得最多的一次观影。

体育片其实也是稀缺类型，跑步片更是少见。这片子除了这个设定太费劲（要得一个恰好让人失明的遗传病），以及实在难于让人相信之外（还是那句，“早干嘛去了？”），视听、剧作（父亲假扮护工陪儿子的整个桥段都很好，AB故事反转的技术尤其好）和人物塑造还都挺不错的。对待跑步的专业态度和执行的效果在整个华语电影里都是少见的。当然配角就太功能了（青春片里都得有个胖子，但这个胖子为啥要讲北京话），钢琴和钢琴少女更功能化……